宛如凝脂的釉质像被时刻禁闭的波斯湾海水，在湿润的泥土中沉睡了千年，它听过晚唐的喧嚣，也历经南汉的风雨，像一位遗世而独立的正人，兀自站立，默默不语。“物有光也，通作油。”（注释①）“釉”，先有“油”字，后有“采”，合而为“釉”，汉字以形声意会瓷器共同的光泽。《说文》中说：“采，捋取也。”远古先民用手在树上采摘果实和叶子为食，后世以此形容人的生机与生机。比人的生命更绵长的是釉色的变迁史。葱岭（注释②） 的漫天飞雪掩埋了陆上丝绸之路很多个幽静荒芜的世纪，唐三藏以沿途的骸骨为指引大方西行，粟特商人带着矿藏和羊毛织物不远万里前往东方大国寻觅比黄金还宝贵的瓷器和丝绸。长安西市的陶匠将舶来的青金石研磨成齑粉，这种被称作"群青"（注释③）的矿藏，在钧窑的火焰里化作雨后清晨，又在越窑秘色瓷上流动成一池春水。直到波斯商船载来苏麻离青停靠在扶胥港（注释④），波斯蓝（注释⑤）才在元青花的胚胎上找到了宿命般的归宿——缠枝莲纹在景德镇火热的窑火中舒展开来，每一道笔触都默念着大食和拜占庭匠人关于黄沙、蓝海与天穹的崇奉。